![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Сны не помню.
Сегодня надо будет пилить редактуру.
В конце сорок восьмого, в отчаянных попытках убедить публику, что комиксы не продвигают в детские умы бессмысленное насилие, Таймли заставило Капитана Америку рассказывать детям сказки про гномиков. Зрелище это было настолько чудовищное, что тут я сразу поняла Стэна, который впоследствии удалил сороковые из биографии Кэпа. Работа в школе - занятие героическое, но гномики... гномиков хотелось развидеть и забыть, как страшный сон.
Познавательный комикс про Жанну Д'Арк, созданный под присмотром психиатра Джейн, содержал такое же количество мордобоя, как и обычный, образовательно бесполезный комикс того же периода. На последней странице этого опуса можно было видеть, как Жанну жгут на костре.
Мартин Гудман, несмотря на еврейское происхождение, по внутренней сущности, очевидно, был китайцем, потому что принципиально не производил никакой оригинальной продукции. Его стратегия заключалась в том, что он отслеживал успешные журналы, а потом заваливал рынок аналогами. Каноническая вселенная Марвел с героями, которые имели обычные человеческие проблемы, была, собственно, первым сколько-то оригинальным проектом издательства, да и то Гудман отчасти инициировал её, потребовав "что-нибудь вроде Лиги Правосудия, как у DC". Таким образом, первые двадцать лет своей карьеры Стэн занимался тем, что тиражировал чужие находки. Это, вероятно, вошло в привычку, потому что в последующие годы Стэн без колебаний подписывал своим именем комиксы Кирби и компании, к которым даже сценария в строгом смысле не писал. Процедура, известная как "метод Марвел", состояла в том, что Стэн обсуждал с художником, какой примерно сюжет должен быть в очередном выпуске, художник на основе этого рисовал, что хотел, а Стэн потом вписывал диалоги. По крайней мере часть художников была очень счастлива, что им не мешают творить, но с другой стороны, возникало естественное желание, чтобы объем труда был как-то отражен. Дитко, автор Человека-паука, приложив определённые усилия, смог добиться того, чтобы называться не только художником, но и автором сценария. После этого они со Стэном практически перестали разговаривать, и позднее Дитко уволился.
Сегодня надо будет пилить редактуру.
В конце сорок восьмого, в отчаянных попытках убедить публику, что комиксы не продвигают в детские умы бессмысленное насилие, Таймли заставило Капитана Америку рассказывать детям сказки про гномиков. Зрелище это было настолько чудовищное, что тут я сразу поняла Стэна, который впоследствии удалил сороковые из биографии Кэпа. Работа в школе - занятие героическое, но гномики... гномиков хотелось развидеть и забыть, как страшный сон.
Познавательный комикс про Жанну Д'Арк, созданный под присмотром психиатра Джейн, содержал такое же количество мордобоя, как и обычный, образовательно бесполезный комикс того же периода. На последней странице этого опуса можно было видеть, как Жанну жгут на костре.
Мартин Гудман, несмотря на еврейское происхождение, по внутренней сущности, очевидно, был китайцем, потому что принципиально не производил никакой оригинальной продукции. Его стратегия заключалась в том, что он отслеживал успешные журналы, а потом заваливал рынок аналогами. Каноническая вселенная Марвел с героями, которые имели обычные человеческие проблемы, была, собственно, первым сколько-то оригинальным проектом издательства, да и то Гудман отчасти инициировал её, потребовав "что-нибудь вроде Лиги Правосудия, как у DC". Таким образом, первые двадцать лет своей карьеры Стэн занимался тем, что тиражировал чужие находки. Это, вероятно, вошло в привычку, потому что в последующие годы Стэн без колебаний подписывал своим именем комиксы Кирби и компании, к которым даже сценария в строгом смысле не писал. Процедура, известная как "метод Марвел", состояла в том, что Стэн обсуждал с художником, какой примерно сюжет должен быть в очередном выпуске, художник на основе этого рисовал, что хотел, а Стэн потом вписывал диалоги. По крайней мере часть художников была очень счастлива, что им не мешают творить, но с другой стороны, возникало естественное желание, чтобы объем труда был как-то отражен. Дитко, автор Человека-паука, приложив определённые усилия, смог добиться того, чтобы называться не только художником, но и автором сценария. После этого они со Стэном практически перестали разговаривать, и позднее Дитко уволился.